北京治疗白癜风最好的医生 http://www.bdfyy999.com/m/速写停了很多年又画起来，对草图的重视还是晚近的事情。本科的时候创作课程老师强调草图的重要性，在草图中解决构图的问题，对象与画面的关系，画面的黑白灰等等。有时还建议来一张色彩小稿，定定画面的调子，以避免上正稿时，把画面画花了。本科毕业创作就是这样，从小稿、素描稿、正稿放大、水墨稿，循规蹈矩的演习了一遍，这几年在学校带学生毕业创作也就这点本事。形，不是想搞就可以搞的，开始做一些马蒂斯、夏加尔的变体。那时的状况就是饥肠辘辘加消化不良，一看就知道从哪里蹭来的。零零年前后碰到山艺的刘琦，记得他第一次到杭州恒庐展的时候，研究生期间几张毛边纸上的作品，还没有后来的本事，怎么隔了几年就那么有意味有格调，找机会问了他一下。他说参照了埃及、两河流域的造型来处理看到的对象，开始在速写本和草稿纸上做练习，至今还记得刘琦兄很实在的聊到自己怎样寻找处理形的方法时的神态。第一次到济南，就往刘琦刚搬的新家赶，那里肯定有更多的秘密值得我去发现，新家的摆设和作品，非常合一的呈现在面前。那晚主要是看他的草图和速写本，厚厚的一大叠，翻了几个小时，边翻边感慨他的用功，他在边上仿佛谦虚又仿佛自言自语的说：“用功不一定行，不用功肯定不行。”草图其实是学习他人后一个消化的过程，有一阵子参照张光宇《金瓶梅》插图做变体，推敲再三不知道是否得其一二。一直觉得“抗日战争”前十年活跃在上海滩的艺术家如张光宇、张正宇、曹涵美、叶浅予、庞薰琹等努力的遗产，那些中西文化交叉处开出繁盛美丽的花朵，到现在还没有能力清理与继承。一次在金心明处看到《杭州孔庙》的画册，里面让陈老莲流连忘返的《孔子与十二弟子像赞刻石》没有让我心生邪意，反而是传为贯休《十二罗汉像刻石》，让我不断变体处理到自己想画的胖人体中。这几年越来越觉的画画要主观，要有抽象意味，是不是中国老底子的写意也不管不顾，寻找非叙事性绘画中，本身可以言说的趣味，有些听起来非常学术的话题，大抵都会说说容易做做难。这个时候开始注意东西方画家的草图与手稿，仿佛“窥私”的欲望，企图找到大师通向理想的门径。都说这是一个没有大师的年代，但新媒体的发达，让你看到当代画家一些兴奋不已的作品。尚扬“老骥伏枥志在千里”，其锐进之势，年轻一代画家咬碎齿根也望尘莫及；还有段正渠的纸本，西方表现主义大师的意趣和中国泥土味交相辉映；老朋友刘琦偶尔在
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