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提起国画大师李苦禅，可谓家喻户晓，其实他真名叫李英杰，苦禅是他艺名。苦，即苦难的经历，家境贫寒的他在学画一途真是苦不堪言；禅，古称写意画为禅宗画，指其艺术风格。李苦禅一生坎坷，为了购买绘画材料拉过洋车，拾取人家丢弃的铅笔头磨砺素描功夫。最艰难的时候，只能每天以粥度日，但从未耽误过绘画。正是这种苦行僧般的意志，使其进入书画大师的行列。今天介绍的这件艺术品，用李苦禅自己的话说：“我所能尽于此卷”。
艺术品简介
李苦禅戊午（年）作花鸟卷
（尺寸：41×cm）
年，年逾八旬的李苦禅将生平擅长的题材画成此高头大卷，以赠故交。画面纯以水墨出之，墨色润中含苍，大气淋漓，画中物象多以线条勾勒，如行云流水，苍劲朴拙，笔法虽凝练简约，却是意趣盎然，苦禅先生毕生所能尽萃于此卷，亦是苦禅画风的一大总结。
此卷为李苦禅为挚友陈英所绘
长卷局部
陈英，抗美援朝英雄。历任北京军区组织部长兼军区军事检察院检察长，北京军区党委办公室主任，北京军区后勤部副政委、顾问（正军级），直到年离休。
“积翠园”原是陈英、金岚夫妇于北京一处收集、保护古今书画并与著名书画家交往的室名与雅号。年9月，陈英、金岚夫妇将自己收藏的六百多件珍贵书画无偿捐献给福建，为此福建省人民政府特拨专款在福州西湖之滨兴建馆舍,以收藏、研究、陈列这些书画作品，并冠之为福建积翠园艺术馆。
积翠园艺术馆珍藏字画
尤为可敬的是，于军旅生活之余，陈英尚能拓出人生又一辉煌境界：他属意丹青墨翰，广交艺界硕彦，成为书画艺术的护花使者与灌园仙翁。自六十年代开始，陈英及其夫人金岚致力于书画收藏活动，尤其在煮鹤焚琴、斯文扫地的“文革”期间，陈老和夫人更是节衣缩食，罄其所有，以无畏的气魄竭力抢救那些濒临毁灭的民族文化瑰宝，并且真诚地为书画界朋友提供一处能够遮风避雨的天地。在那个特殊的年代，很多书画名家大师都成了陈英夫妇的朋友和座上宾。
陈英与李苦禅的故事
长卷局部
年夏天，戴着“反动学术权威”黑帽的李苦禅面对一家四口合用的小房间，正为生计和作画发愁，他没想到，一个素昧生平的解放军高级干部会登门造访，求教画艺，言表中充满了诚挚关切与敬重，李苦禅深为感动，从此友谊日深。
长卷局部
年，他为北京饭店画一幅名为《出水芙蓉图》的国画，画面上是满塘荷叶挺起八枝荷花，上面站着一只翠鸟，竟然有人说是影射“八个样板戏只有一个观众”！这下捅了“四人帮”的马蜂窝，一时间乌云压顶，李苦禅凄苦无助，噤若寒蝉。他想扔掉手中握了十年的笔，此时陈英把他请到家中，待若上宾，谈论画艺，以排遣他的苦闷。正是为了感激陈英，李苦禅穷毕生绝技绘制此《花鸟卷》赠挚友！
李苦禅艺术风格
李苦禅《空如梅放》
李苦禅继承了中国画的传统，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法，在花鸟大写意绘画方面有特色。有豪放，气势磅礴，形象鲜明的风格，树立了大写意花鸟画的新风范。李苦禅用自己审美观点和表现手法，创造出许多艺术形象。李苦禅画花鸟，有一定写实的成分，不是对自然物象客观的描摹，是凝练后创造。随意中蕴含着朴拙之气，自然含蓄中蕴含阳刚之气。李苦禅的画幅越大越能自由挥洒。李苦禅晚年的作品达到了“笔简意繁”的艺术境界。
李苦禅《荷花图》
“大”是李苦禅绘画显著的特点。如：巨幅《盛夏图》（荷花图），是用四幅丈二匹宣纸接成而画，面积达到22.04平方米。花如盆，叶如盖，梗如臂，盛开的荷花，山石，水鸟，组成了庞大的画面。又如《墨竹图》：是用三张丈二匹宣纸拼接起来的巨幅。李苦禅作画喜欢用重墨，善用泼墨、焦墨，水墨晕章，用大笔画小幅作品。李苦禅谈笔墨时说“墨要厚才耐看。色也要当墨用，不论红还是绿都能达到墨分五色才厚”。如作品《劲节图》用笔凝重，别具一格。中国传统大写意画传统画法的布景层次较少，主要是一至二个层次。李苦禅把山水画法的平远，高远之法，运用到花鸟画上，能达三四个层次。李苦禅利用了墨色的浓淡干湿、色彩的冷暖、黑白的相间来增加画面层次感，把观赏者的视线和感觉层层推向远方。
李苦禅《渔鹰图》
李苦禅绘画选材独特，经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等为题材作画。如《教子学飞翔》图，画了依附在老鹰背上、跃跃欲飞的鹰雏。方形眼眶，斧形的利嘴，强调鹰与雏的相对。斜三角的整体造型，向上飞去的整体动态。李苦禅画鹰多为“静态”的鹰，多为蹲视姿态。如《松鹰图》，数只雄鹰立于山颠，蓄势待发。
画家简介
李苦禅（年1月11日—年6月11日），原名英杰，改名英，字超三、励公，山东高唐人，现代书画家、美术教育家，中国近现代大写意花鸟画宗师。
出身贫寒，自幼受到家乡传统文化之熏陶，走上了艺术征途。年拜齐白石为师。曾任杭州艺专教授，中央美术学院教授，中国美术家协会理事，中国画研究院院务委员。擅画花鸟和鹰，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》《群鹰图》《松鹰图》《兰竹》《晴雪图》《水禽图》。年出版《李苦禅画辑》。
正如李苦禅在卷尾自跋：“我所能尽于此卷，虽笔墨消遣亦或永久不朽之物，果如此，真此卷之大幸也……”道出了此卷的珍贵性，谢稚柳先生用“穷疯画派”四字题作此卷引首，钦佩之情跃然纸上。
一个画卷，将毕生所能发挥地淋漓尽致，情谊与画幅一样绵长。从徐渭到李苦禅，文人画发源滥觞数百年又凸起了一座高峰。默对泛黄宣纸的纵横涂抹，如同聆听这位忠厚长者细数往事，平实中饱含波澜壮阔。君子守其穷，穷益不夺其志，振聋发聩的声响犹在耳畔，这个画卷自然也成了文人狷介癫狂的最后一点念想。苦禅老人真是自信，此卷与穷疯画派必然不朽。
